Гармонь в тональности До-диез мажор

До-диез мажор сидит ровно на полтона выше До. В музыкальной теории у этой тональности семь диезов при ключе. Энгармонически она равна Ре-бемоль мажору с пятью бемолями. На слух разницы нет, и для гармониста важно не как тональность пишется в нотах, а где садится голос.

Покупатели в До-диез приходят с одной задачей. В До голос «вытягивается простовато»: без напряжения вверху, но и без блеска. Хочется подтянуть тональность к более яркой зоне. До-диез делает именно это.

В наличии у нас До-диез лежит постоянно. Это редкая позиция на российском рынке, большинство магазинов её не держит: ждут конкретного клиента и заказывают под него на заводе. БаянШоп держит До-диез на складе всегда, наравне с До, Ре, Соль и Ля. Чаще всего это четырёхголосая 25×25 от Тульского завода, иногда трёхголосая Куликово поле. Если человек звонит и просит До-диез, я отправляю инструмент в день оплаты.

Большинство гармонистов о До-диез узнают не из самоучителя, а от педагога или товарища, который уже играет в этой тональности. К ней приходят осознанно, когда стандартная До перестаёт устраивать по звуковому ощущению.

Репертуар на До-диез мажор

Готового народного репертуара в До-диез почти нет. Самоучители и сборники песен пишут в До, Ре, Соль, Ля. Если репертуар состоит из стандартных песен под гитару, До-диез заставит переписывать ноты или транспонировать на полтона.

Эта тональность подходит для индивидуальной программы. Если певица записывает свой репертуар на студии и подстраивает аранжировки под голос, До-диез становится естественной средой. Несколько эстрадных и романсовых записей советского периода шли именно в До-диез, потому что у исполнительницы голос требовал этой высоты.

Для аккомпанемента в ансамбле До-диез неудобен. Гитара требует баррэ почти на каждом аккорде, балалайка перестраивается. Если гармонь в До-диез планируется как сольный инструмент с пением, ансамблевую группу собирать вокруг неё сложно.